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服飾對(duì)影視場(chǎng)景氛圍的烘托與營造上的視覺功效

服飾對(duì)影視場(chǎng)景 氛圍的烘托與營造上的視覺功效。畫面除了影片應(yīng)合情合理具有的場(chǎng)景和道具外，服裝更是功不可沒。它不僅可以輔助演員表達(dá)所要的性格特征，而且還是概括影片所在的時(shí)代背景有利的工具。王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開，從而凸顯出現(xiàn)代物質(zhì)主義之下人的內(nèi)心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經(jīng)心之下卻蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的用意深遠(yuǎn)。

服飾在影視中作為一種藝術(shù)形式

服飾作為一種藝術(shù)形式，是一個(gè)國家和地區(qū)的文化和審美的載體，從某種意義上來講，臨汾服裝道具，服飾標(biāo)志著一個(gè)民族的審美的高低，而電影則傳遞著所演示的民族的穿衣文化，所以談到電影我們當(dāng)然應(yīng)該談?wù)劮椢幕恕７椩谟耙曋凶鳛橐环N傳達(dá)信息的外在媒介與文化符號(hào)，古代服裝道具公司，無論在氣氛營造還是對(duì)于人物心理的象征以及文化學(xué)意義上的指稱都是有著十分重要的意義。

與這兩部電影表達(dá)的不同意義是美國導(dǎo)演科波拉反映越戰(zhàn)時(shí)期的經(jīng)典電影《現(xiàn)代啟示錄》，在男主人公落入上校手中并被關(guān)在中時(shí)，身著黑色長袍的上校次正面出場(chǎng)，影視城服裝道具提供商，臉上略帶微微藐視的神情出現(xiàn)在緩慢開啟的門后，橫店服裝道具服務(wù)商，成為電影驚鴻的一瞥的出場(chǎng)，這里作為道具的黑色長袍在襯托上校清教徒式的虔誠之余，更具有一種耶穌式的符號(hào)象征。從而衍生出更深層次的社會(huì)思考，顯然作為表達(dá)工具之一的黯然長袍這一特定服飾在這里起著到關(guān)重要的作用。

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