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千層石假山設(shè)計(jì)制作基本方法是什么？

一、選擇假山的形狀。

選擇千層大理石時(shí)，色調(diào)應(yīng)一致。黃石、白石、青石不得混用。

二、堆石巖千層石假山方法的空間選擇。

由于美術(shù)繪畫是平面圖中的二維空間，而巖層是一個(gè)三維空間，因此，要規(guī)范來使美術(shù)繪畫中的石塊具備三維感。

三、所謂千石假山是真的，它的氣質(zhì)甚至比真山還要好。

大家說“風(fēng)景優(yōu)美”，就是畫的景色比劃好，緣故也是一樣的。但假山假如堆得不太好，也不包含以內(nèi)。假山的形狀應(yīng)當(dāng)更改，在轉(zhuǎn)變中應(yīng)當(dāng)尋找均衡。

四、千層石假山之美，取決于巍巍渾厚，取決于兇狠高挺。

它所展現(xiàn)出去的氣魄絲不遑多讓于高山雄壯奇險(xiǎn)。它所呈現(xiàn)出來的氣勢(shì)絲毫不遜色于真實(shí)的山峰雄偉險(xiǎn)峻。為了達(dá)到危險(xiǎn)的狀態(tài)，一種方法是下半部分應(yīng)該小而不是大，并且應(yīng)該是密封而不是堅(jiān)固的。

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園林各種假山的堆砌方法？

所謂的折，是指山形在局部塊體上的變化，由一個(gè)方位折向另一個(gè)方位上去；搭是指假山塊體的搭接，在按層狀結(jié)構(gòu)的疊置中，有搭接處才會(huì)有過渡關(guān)系；轉(zhuǎn)即假山塊體在空間方位上的變化，由一個(gè)方向轉(zhuǎn)到另一個(gè)方向上去；換則是假山塊體由一種節(jié)理層狀，太原假山，換為另一種形式，如水平的層狀節(jié)理換為豎向的層狀節(jié)理。所以只有偏安得致，才能使假山的山體錯(cuò)綜成美。

仄立避“閘”　假山石的疊置可立、可臥，也可似蹲狀。但仄立的兩塊山石則不宜象閘門一樣，否則很難和一般疊置的山石相協(xié)調(diào)。在自然界就有仄立如閘的山石，如在作為余脈的臥石處理時(shí)，可少許運(yùn)用，但需處理得很巧妙。

等分平衡：當(dāng)放置基石即拉底時(shí)，平衡問題尚不突出，但當(dāng)疊砌到中層時(shí)，山石之間的平衡問題就表現(xiàn)出來了。《園冶》中所說的“等分平衡法”，就是處理假山平衡的要領(lǐng)。所謂的等分“等分平衡法”是指在掇山疊石時(shí)，應(yīng)注意假山體量的平衡，以免畸輕畸重，發(fā)生傾斜。

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音樂水幕電影噴泉對(duì)水幕有哪些要求？

1、水幕發(fā)生器產(chǎn)生的水幕呈扇形，由密致水幕區(qū)與離散水幕區(qū)組成。影視畫面投射在密致水幕區(qū)成像，故其半徑大于畫面尺寸。密致水幕區(qū)由尺寸均勻的微細(xì)水珠組成，水珠直徑筍成0.5mm，水珠的分布緊密、無間隙。

2、水幕的厚度是水幕穩(wěn)定性的重要指標(biāo)之一，不宜過厚也不宜過薄。過厚則可能會(huì)造成2次成像，導(dǎo)致畫面模糊與失真;過薄易受風(fēng)力的影響而飄動(dòng)或水幕破碎，影響畫面質(zhì)量。水幕應(yīng)與水體的水面接壤并垂直于水面，使圖像猶如活動(dòng)在地面上或水面上，立體感強(qiáng)烈且更貼近于生活。

3、在天然水體(如水庫、湖泊、江河)上制作水幕時(shí)，水幕發(fā)生器應(yīng)能隨水體水位的升降而升降。以“聲光電”等多種體現(xiàn)手法為主體，交融其各自體現(xiàn)特征，經(jīng)過藝術(shù)體現(xiàn)方式烘托主題形成多維立體空間。給人以“視覺、聽覺、觸覺”等三維感觸，是前沿復(fù)雜的科技藝術(shù)體現(xiàn)方式。

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