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慧鳴科技(圖)-數(shù)字化書法系統(tǒng)銷售-湖北數(shù)字化書法系統(tǒng)

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發(fā)布時間:2022-01-25 05:13  





墨:

質(zhì)細:選墨首重質(zhì)地細致,則所謂制煤時所得煤灰粗細得中,無白灰夾雜其間,膠亦可均勻,兩者完全融合,故質(zhì)地精純,上硯自然無聲。這點只須磨了自然知曉,用看的并不完全明白。

膠輕:指含膠不宜過重,過重則黏性多而滯筆,過輕又質(zhì)地而無光彩。“凡煤一斤,古法用膠二斤”。此即為煤、膠的“黃金比”,所謂“對膠”。膠輕或太重皆不好,但選擇之法,須待書寫后才能知道,如果墨雖濃而不黏稠,又容易施筆,就是好的了。也有另一種以輕重判別的方法,膠多則輕,膠含量適中的話就沒有畸輕畸重的感覺。

質(zhì)堅:指墨之質(zhì)地堅硬,浸水不易化,數(shù)字化書法系統(tǒng)銷售,李廷珪墨的“能削木”就是如此。如果在制墨過程中膠與煤的比例論當,擣的次數(shù)也足以使之充分融合到不可分離的程度,質(zhì)地自然細而堅硬了。

墨色黑而亮:墨的黑是因為煤,過多會黑而無光;亮則因為膠,過多則光而不黑,制墨之難,難于煤與膠之調(diào)配,所謂“對膠法”,兩者名半,則烏黑有光澤,就像用了海倫仙度絲一樣...至于黑不黑亮不亮,就像看人頭發(fā)發(fā)質(zhì)還不好一樣,只有用眼睛去看啦。

墨味香而輕:墨以有惡臭的煤,易腐爛的動物膠為主要原料,所以需要加點香料,如龍麝等,一來可以散發(fā)宜人清香,而來可以防腐,但是含量也需要適中,太多會降低煤與膠之成份,太少又不能達到功效,皆非善類也。


時間來到了唐代,唐太宗李世民迷于王羲之的書法。但是,技法易學,風骨難追,況且,時代變了,產(chǎn)生王書的精神氣候不再,那種“與道逍遙”的隱逸高蹈已隨風而去。唐代有唐代的使命。唐代的社會氣象與精神氣度推動著唐人繞過王羲之而另辟蹊徑,書法的新天地與新境界。是的,唐人在書法上的貢獻是以楷書和草書為代表??瑫筒輹?,唐人不讓古人,直達??搭佌媲涞目瑫?,巍巍乎,磅礴偉岸,高山仰止,一個個字,猶如一尊尊佛,雍容寬博,豐腴飽滿,胸襟氣度,自信從容。如果說初唐時期的楷書,以歐陽詢、虞世南、褚遂良等書家為代表,承續(xù)了二王以來的雋永書風,那么,經(jīng)過盛唐,南北融合,國勢強盛,時代氣象投射到文化之中,蒼勁與粗獷之氣化入楷書,湖北數(shù)字化書法系統(tǒng),書風大變,出現(xiàn)了李邕、顏真卿、柳公權等書家,筆畫中潛在著一種無形的力量。至此,可以說,唐人似乎窮盡了楷書的結體法度與風格形態(tài)。千百年來,歐體字與顏體字,分別代表了內(nèi)擫遒勁與外拓雄放的高度,成為楷書的標本,后人難以企及。張旭與懷素,一反長期以來人們對“二王”亦步亦趨的拘泥,推開細膩古雅的清韻,傾一腔之熱血,筆墨似從天上來,縱筆千里不復回。草書,直接變成了個人情感的抒發(fā),墨隨心舞,筆共意揚,揮毫起風云,落墨泣,數(shù)字化書法系統(tǒng)售價,直把草書推到了“狂草”境地。蘇軾在《東坡題跋》中說,“故詩至于杜子美,文至于韓退之,書至于顏魯公,畫至于吳道子,數(shù)字化書法系統(tǒng)價錢,而古今之變天下之能事畢矣?!碧K軾的浩嘆,可見唐代所達到的文化高度。實際上,這高度正是唐代的文化氣量和精神氣度所致。


數(shù)字書法教室教學軟件系統(tǒng)的應用范圍

一、在書法教學中的應用

系統(tǒng)完備的課堂自主學習功能和外自主學習平臺非常適合大中專院校的書法教學,5萬全息軟筆書法字覆蓋篆、隸、草、行、楷五種字體,十個全息楷書碑帖、十個全息行書碑帖、八個全息隸書碑帖以及兩百多個高清碑帖,配合同字相比、帖字互提、搜字集字、視頻、多方式摹寫,字帖編輯器等多樣化工具,給大中專院校師生提供一個功能強大且方便使用的教學平臺

二、在書法提高教學中的應用

自主學習:系統(tǒng)配置有十五萬全息書法字,靈活書寫筆畫講解工具、字與碑帖相互提取、筆畫分解與組合、繁簡轉換、字體轉換、同字比對、多種碑帖臨摹方式等功能以及豐富的基礎課件、國學經(jīng)典課件等內(nèi)容,使得學生通過互動學習臺進行得心應手的自主學習。學生課后也可以在開放式學習平臺“書法樂園”上學三千個現(xiàn)代名家書法講座視頻的相關知識。

互動學習:系統(tǒng)滿足書法授課高層次教學需要,如教師能夠針對任意學生的課堂書寫過程和書寫作品進行展示與講評;系統(tǒng)能夠對學生的硬筆摹寫練習進行自動評測與打分;學生可以針對教師下發(fā)的課件和練習直接在學習臺上學習、答題和提交習作等等,因而特別適用于書法特色學校在書法提高、書法創(chuàng)作、書法等級考試方面的深度教學。


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