硅膠印花加工服務(wù)至上 進科印花您的放心之選

浙江省東陽市城東進科印花廠從事熱升華轉(zhuǎn)移印花及絲網(wǎng)印花二十多年，擁有現(xiàn)代化的標(biāo)準廠房和先進的多功能印花設(shè)備、一批管理技術(shù)人才！

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1995年出現(xiàn)了按需噴墨式數(shù)碼噴射印花機，當(dāng)時主要采用熱泡式噴頭，分辨率300dpi，后來逐步發(fā)展到600dpi，4色為主，基本可以在面料上應(yīng)用。在面的理解和運用上，東西方也表現(xiàn)出較大的差異，東方習(xí)慣于表達對象的陰陽向背的關(guān)系，而西方則多習(xí)慣以塊面的涂抹作光影立體的表現(xiàn)。1999-2000年采用壓電式噴頭的數(shù)碼噴射印花機有較多國家展出，包括荷蘭、日本、瑞士、美國、意大利和中國，分辨率可達360~720dpi，6/h，由于壓電式噴頭的i小噴墨量非常小，生產(chǎn)的產(chǎn)品圖案比較精細，色彩也更均勻自然，因此廣受歡迎，應(yīng)用面也逐步擴大。

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進科印花與您分享：印花圖案的表現(xiàn)手法

線的表現(xiàn)

線是印花圖案設(shè)計中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表現(xiàn)形式。不同工具表現(xiàn)出的線有著不同的個性；同一種工具因操作時輕重、緩急、正側(cè)、逆順，加上干濕濃淡的變化也可以得到不同特色的線的表達。進科印花與您分享：數(shù)碼印花機打樣在西方印花業(yè)已經(jīng)成為主流的生產(chǎn)方式。另外線還有曲折、長短、粗細、暢順與滯留、光滑與粗糙等的變化。這使得線有著異常豐富多樣的表現(xiàn)力，印花圖案常規(guī)的線的表現(xiàn)有：

（1）造型線。紋樣的結(jié)構(gòu)、外型等完全由線來表達是印花圖案中的常用技法。宋時范寬的《溪山行旅圖》中山石的皺法成功地表現(xiàn)出北方山水的雄偉壯觀，已成為山水畫經(jīng)典皴法。東西方對線的理解是不同的，雖然同樣都是用線描的方式表達，但各自體系的線所表現(xiàn)出的內(nèi)涵和氣質(zhì)是極不相同的。相比較而言，以中國書畫為代表的東方用線要比西方的線條有著更多的變化和獨立的審美趣味。

（2）裝飾線。不強調(diào)線條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細適宜，而有較強的裝飾性。如圖案中的包邊線，紋樣的界路線等。傳統(tǒng)佩茲利紋樣主要是通過線條裝飾性的組織來表現(xiàn)的。

（3）撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現(xiàn)面的漸變，結(jié)構(gòu)、光影的營造等。清惲南田菊花的畫法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會則可使撇絲技法少幾分匠氣。

（4）對美術(shù)作品中的線的借鑒。中國書法被稱作線的藝術(shù)，被公認為是線的表現(xiàn)藝術(shù)的杰出代表。③張力掌握不同：針織物拉幅定形時，操作上應(yīng)注意進布喂入、拉幅烘燥、出布打卷都要求低張力或無張力。歷史i上諸多的書法家，為線的表現(xiàn)提供了極其多樣的經(jīng)例。在懷素、張旭、黃庭堅、徐文長、張瑞圖、倪元璐等書家作品中，文字的識讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線條本身，有著極強的力和表現(xiàn)力，線就是全部，表達了作者所要表達的一切。與書法的線條相比木版年畫的線條似乎有著更多的裝飾性；而陳白陽、八大山人、蒲作英等的水墨線描作品，其各自氣質(zhì)流露的線條表現(xiàn)，反映出多姿多彩的中國畫線描表現(xiàn)的豐富性。

進科印花與您分享：印花圖案的表現(xiàn)手法

面的表現(xiàn)

面是印花圖案中基本的造型手法之一?？煞譃槠酵棵?、虛實面和裝飾面三大類。

（1）平涂面。均勻涂繪，無濃淡變化，視覺上表現(xiàn)為二次元的平面空間，效果較為單純、簡潔，如影繪法、界路留白法等。但一個立體的造型，也可通過多個塊面的組合表達而得以實現(xiàn)。這種以塊面表現(xiàn)立體造型的手法在印花圖案設(shè)計中是較為常見的。

（2）虛實面。在單色平涂的基礎(chǔ)上，使圖案的塊面表現(xiàn)出由實到虛、由厚到薄、由濃到淡的變化來，具體的表現(xiàn)方法有：

①泥點法：在單色平涂的基礎(chǔ)上由密到疏以泥點銜接推移過渡，密處點子重疊，疏處顆粒分明，疏密過渡均勻。

②燥筆法：也稱枯筆，用相對干且飽和的色筆迅速掃出虛實變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現(xiàn)交叉的復(fù)筆為佳。

③渲染法：把平涂的色塊趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。

④撇絲法：按紋樣的結(jié)構(gòu)特點從部分平涂的面內(nèi)延伸，撇出有粗細變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。雖然數(shù)碼印花的顏色表現(xiàn)力豐富，對云紋、風(fēng)景、人像的色彩層次過渡很好。要求筆路清晰，筆觸之問不交叉。根據(jù)筆觸粗細排列疏密的不同，又分為：1）粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實的過渡較快，層次轉(zhuǎn)換不太柔和，多用在小型花的表現(xiàn)上。2）細撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實過渡相對緩和，線條有起伏，有較強的表現(xiàn)力。

（3）裝飾面。在平涂的面內(nèi)部加入各種裝飾元素，來豐富單調(diào)的平面。在整體上取得簡潔單純效果的同時，細部也有比較細致耐看的一面。民間剪紙常采用花中套花這種裝飾的面的表現(xiàn)手法。

（4）對東西方面的表現(xiàn)手法的借鑒。在面的理解和運用上，東西方也表現(xiàn)出較大的差異，東方習(xí)慣于表達對象的陰陽向背的關(guān)系，而西方則多習(xí)慣以塊面的涂抹作光影立體的表現(xiàn)。

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數(shù)碼印花中，服裝印花常見的三種印花方法：

一、水漿

水漿是一種水性漿料，印在衣服上手感不強，籠罩力也不強，只得當(dāng)印在淡色面料上，價格對照平，是屬于較低檔的印花種類。但它也有一個長處，因為對照不會影響面料原有的質(zhì)感，所以對照得當(dāng)用于年夜面積的印花圖案。

二、厚板漿

厚板漿是源于膠漿的根基上，它就似乎是膠漿重復(fù)地印了許多多少層一樣，它能夠達到異常劃一的立體后果，一般來說工藝要求對照高，所以一般印花小廠是印欠好的，有的連這個技巧都沒有，更別說印好了，可是它倒是目前風(fēng)靡環(huán)球的印花伎倆。

三、膠漿

膠漿的呈現(xiàn)和普遍應(yīng)用在水漿之后，由于它的籠罩性異常好，使深色衣服上也能夠印上任何的淡色，而且有必然的光澤度和立體感，使成衣看起來加倍高i級了，所以它得以迅速遍及，幾乎每一件印花T上都邑用到它。在使用這種方法時，測色儀本身的靈敏度和精準度對測量結(jié)果有很大的影響，而測量結(jié)果不精準，將直接影響噴印效果。但由于它有必然硬度，所以不得當(dāng)年夜面積的實地圖案，年夜面積的圖案i好照樣用水漿來印，然后裝點些膠漿，這樣既可以辦理年夜面積膠漿硬的問題，又可以突出圖案的條理感。