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由于古代燒制方法簡陋，不能很好地控制燒成溫度和燒成環(huán)境，所以陶器表面的顏色往往不均勻，容易產(chǎn)生局部“窯變”現(xiàn)象，色彩多變，內外不同，上下不一，十分常見。藝術效果最差者就是采用結構先進的煤窯、電窯、或氣窯燒制的當代仿品，雖然可以做到形似，但器物表面色彩均勻，呆板無變化，原始的自然魅力已蕩然無存。這也是我們鑒別真?zhèn)蔚囊粋€參考因素。三千多年前的商代，在我國南方浙江、江西地區(qū)分別出現(xiàn)了帶有煙囪的龍窯和室型窯。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

燒成環(huán)境不同。燒成環(huán)境是指窯內爐火燃燒過程中的氧化還原氣氛的變化。結構設計越古老的窯爐對氣氛的控制能力就越差，環(huán)境氣氛就越復雜。第四，燃料構成不同。各種燃料對燃燒環(huán)境的要求各不相同，釋放出來的熱能也不同。陶瓷藝術zui本質的東西就是火的藝術，火的藝術的zui終體現(xiàn)就是窯變，因為只有在復雜多變的溫度和氣氛環(huán)境中，才能燒出令人遐想和豐富多彩的藝術作品來，所以從某種意義上講，現(xiàn)代窯爐盡管先進，但無法充分表現(xiàn)古陶瓷的天然韻味。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

龍窯窯身起煙囪作用，自身產(chǎn)生的抽力把空氣從窯頭以及投柴孔吸入窯內，并且與燃料進行燃燒，坡度越小抽力越小反之越大。龍窯的長度一般沒有規(guī)定，一般根據(jù)需要加長窯爐，窯爐越長，容積越大可以多燒產(chǎn)品。但窯的長短決定燒成周期，越短的窯燒成周期越短反之亦然。龍窯的寬度則應該和匣缽尺寸相配合，這樣可以控制窯內的阻力和氣氛。保證產(chǎn)品質量煙囪是龍窯的關鍵，主要作用是產(chǎn)生抽力使燃料充分燃燒，煙囪的高度決定抽力的大小，煙囪越高，抽力越大。窯內負壓也越重，只有增加投柴量才能維持還原氣氛。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制

地燒火：柴窯燒窯的術語。指點火后，要不緊不慢地加柴，以保持火焰落而又燃的狀態(tài)?，F(xiàn)火：指放在窯門口的坯匣。蓋頂：指放窯門口zui上的坯匣。點落：窯房管事核實入窯小器坯匣數(shù)，并予以記載，以便結算燒煉費，稱點落。坐檻板：窯房管事對每次出窯的大器匣缽點數(shù)予以記載，稱坐檻板淺：一支匣缽的俗稱一手：計算皮匣的單位。針匙5為一手，啄器也有2~3個為一手的。樁子：指兜腳上的di一手坯匣。青釉、二白釉中的羅漢湯碗等產(chǎn)品，多放在這個位置。叫駁：指工人交換班的意思。 次數(shù)用完API KEY 超過次數(shù)限制