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服飾在影視中對角色心理的表達與角色形象和塑造上具有極大的視覺

服飾在影視中對角色心理的表達與角色形象和塑造上具有極大的視覺功效。影視中的服飾是根據(jù)劇本和導演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進行設計的。影視服飾忠實于生活，設計依據(jù)就是生活，到生活中進行社會調(diào)查，成功的服飾設計能揭示人物的內(nèi)心世界，是豐富電影語言必不缺少的一部分。服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，橫店影視服裝公司，在影視中服飾更多時候被應用在對角色的形象的塑造與襯托上。

服飾道具在一部影片中所起著的文化符號以及社會學上的載體意義

在影視中，曖昧性的產(chǎn)生來自于眾多影像元素，有時也建立在這些元素的對比關系上，作為電影一種表達的特殊載體，在這里將聯(lián)系這種曖昧性關系來著談一談作為影像元素之一的服飾道具在一部影片中所起著的文化符號以及社會學上的載體意義。在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾道具是導演作為一種象征與暗寓而刻意安排，影視劇影視服裝公司，來用以指稱某種意義，這種意義建構(gòu)在文化學層面上——“文化符號”，它在人類認識自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，古代影視服裝提供商，同時電影作為一種導演或自覺或不自覺多意義的表達，又具備著某種社會學的意義，無疑是與影片中作為文化符號存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。

在《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，山城影視服裝，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，在形象視覺上使這位金馬影后時而憂郁，時而悲傷，時而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，認為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實上作為角色出場時觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的功效遠遠是其它道具無法比擬的。

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