深港影視傳媒服務(wù)至上(多圖)-揚(yáng)州紀(jì)錄片制作

近年來中國(guó)出現(xiàn)很多觀察型紀(jì)錄，如段錦川的《八廓南街16號(hào)》、康健寧的《陰陽(yáng)》等。這種紀(jì)錄片長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)，但對(duì)于歷史題材卻難以處理。由于放棄了解說、字幕，影像的表達(dá)很容易流于冗長(zhǎng)而沉悶。記錄片一般是指一些寫實(shí)的影片，年代比較近的，紀(jì)錄片與記錄片在通常下意思是一樣的，沒必要區(qū)分得太開?！凹o(jì)錄”一般只做名詞用，指在一定時(shí)期、一定范圍以內(nèi)記載下來的成績(jī)，紀(jì)錄片制作，如打破紀(jì)錄，創(chuàng)造新紀(jì)錄等。

50年代的紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)：五十年代末開始的紀(jì)錄電影創(chuàng)作潮流實(shí)際上由兩大紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)組成，他們分別是法國(guó)導(dǎo)演讓·盧什（《夏日紀(jì)事》?1961年）為代表的“真實(shí)電影”運(yùn)動(dòng)以及由美國(guó)梅索斯兄弟（《推銷員》?1969年）代表的“直接電影”運(yùn)動(dòng)。2019年，紀(jì)錄片進(jìn)入“網(wǎng)生” 探索更大表意空間。網(wǎng)生紀(jì)錄片豐富了原有廣電體系下紀(jì)錄片的類型化探索路徑。在題材選擇上對(duì)接了互聯(lián)網(wǎng)受眾，更接近年輕人的消費(fèi)習(xí)慣和審美格調(diào)。紀(jì)錄片是以真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)的，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。紀(jì)錄片的核心為真實(shí)。

紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)合理選擇拍攝角度

考慮到紀(jì)錄片的特點(diǎn)，以及紀(jì)錄片對(duì)拍攝過程的較高要求，在紀(jì)錄片的拍攝角度選擇中，應(yīng)有所側(cè)重。在拍攝過程中，拍攝角度有正常視角、仰拍、俯拍以及特寫等多種角度和方式。結(jié)合紀(jì)錄片的拍攝經(jīng)驗(yàn)，紀(jì)錄片在拍攝角度的選擇中，不但要體現(xiàn)出拍攝內(nèi)容的真實(shí)性，還要保證所用鏡頭能夠體現(xiàn)出一種平實(shí)的感覺，給觀眾以真實(shí)感和親切感，而不是那種鏡頭頻繁變換的虛幻感覺?；谶@一認(rèn)識(shí)，紀(jì)錄片在拍攝過程中，合理選擇拍攝角度是十分必要的。只有選擇好了拍攝角度，才能保證紀(jì)錄片的拍攝取得積極效果。

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